中國遺存著大量古代建筑，尤以宗教建筑居多。在佛寺、道觀內(nèi)散落著眾多精美的歷代泥塑，其時間跨度上迄盛唐，下至明清，連綿不斷，各代均有佳品，令觀者驚嘆！今天，就給大家揭秘中國古代泥塑如何制作？
細(xì)膩、黏性強的泥土即可，一般在沖積平原以及河流故道兩側(cè)的積土地帶都能找到，只是由于地域環(huán)境的不同，黏土的細(xì)膩度和色澤有所區(qū)別而已。
顆粒勻稱，干凈無雜質(zhì)的細(xì)沙即可。田間地頭已干燥的草梗、麥秸或已加工好的草墊均可。用做棉被的已彈好的棉花。用做棉被的已彈好的棉花。分成小團(tuán)的粗泥團(tuán)。澄好的泥漿。加入篩好的細(xì)紗。雙手均勻的慢慢揉搓。拍成方磚，仔細(xì)包好，備用。攪拌好的泥漿。加入棉絮。雙手均勻的揉搓，并加入少量細(xì)沙。揉至棉花與泥、沙成分均勻，撕扯泥時有均勻棉絮。分成小袋，密封好，防止風(fēng)干，備用。
傳統(tǒng)泥塑的工具通常都是由工匠們根據(jù)不同的造型需要來制作的，以求達(dá)到好的造型效果和更高的效率，一般分塑形工具和壓光工具兩種，以竹、木制成的較為適用。制作細(xì)節(jié)壓光的小工具。釘制木架 傳統(tǒng)工匠從稱之為“立骨”，大型彩塑的骨架通常使用整根的木材深插入地下，再夯實周圍泥土固定，懸塑、壁塑則要把骨架固定在房架和墻面上，小型彩塑則直接固定在底座上即可。
按照粉本搭構(gòu)泥塑骨架，架子的搭建過程就已經(jīng)是造型的開始。除力求結(jié)實并能很好的負(fù)重外，對體量的大小和姿態(tài)的把握就已。
第1層“糙泥”：根據(jù)粉本樣式確定各部位體量的比例關(guān)系、形體的姿態(tài)以及衣紋的疏密排列。經(jīng)開始考慮了。傳統(tǒng)泥塑的堆泥塑型要經(jīng)過層層附著積累而成，在制作過程中，每上一遍泥都不能太厚，都要為下道工序留有位置，并且要用工具壓緊泥層。每次上新的待膩子干燥后，再用砂紙進(jìn)行打磨，要求造型表面平順無坑洼。另外，由于塑像貼金的部位對平整度以及硬度要求更高，所以需要原有基礎(chǔ)上涂漆進(jìn)行更細(xì)致的打磨，為使金箔色澤沉穩(wěn)，一般選擇黃色漆或棕色漆為宜。時，還要注意上一層泥的干濕狀況，不能太干，也不能太濕，要讓新舊泥層很好的銜接，以免出現(xiàn)離層、脫殼現(xiàn)象，導(dǎo)致前功盡棄。所以，每一層的塑造都有著明確的要求和目的。側(cè)面與正面同樣重要，掌握側(cè)面頭、胸、腿的節(jié)奏能把握住佛祖的氣度。
第二層“中泥”：完善各部位的型體塑造。第二層“中泥”：完善各部位的型體塑造。除了參考粉本，同時代的佛像對側(cè)面的處理也很重要。
第三層“細(xì)泥”：做細(xì)致入微的刻劃和塑造，并通過反復(fù)的壓一般方法是先將紙或布根據(jù)需要剪成大小不等的方塊。光處理使泥胎質(zhì)密堅硬，從而達(dá)到工藝要求。用前面提到的小工具一邊加泥一邊壓光。這個步驟是費時費事的，師傅說他學(xué)徒時曾經(jīng)壓一個佛臉壓了一個月。但這個步驟又是必須的，壓光的表面呈現(xiàn)出一種各個角度的飽滿，是泥塑后翻制石膏所無法比擬的。補縫封漆：泥胎在完全干燥后，或多或少會出現(xiàn)一些裂縫，需用細(xì)泥進(jìn)行填補，直至干后再無裂痕，并罩漆加以密封，一般都使用大漆，均勻刷涂即可。所有的細(xì)節(jié)都不能放過，大漆能增加泥的強度。為了防止塑像表面在日后的氣候干濕變化過程中不出現(xiàn)裂紋，要在其表面貼一層皮棉紙或細(xì)紗布。用排刷蘸上預(yù)先調(diào)好的水膠刷在素胎上，隨后將紙或布附著其上，再用排刷反復(fù)涂刷，以保證紙或布與素胎緊密粘合，這道工序需從局部開始，逐步完成。
用排刷蘸上預(yù)先調(diào)好的水膠刷在素胎上，隨后將紙或布附著其上，再用排刷反復(fù)涂刷，以保證紙或布與素胎緊密粘合，這道工序需從局部開始，逐步完成。膩子的成分為：乳膠、滑石粉、水。大型的彩塑或相對平整的部位可用膩子鏟均勻刮抹。小型的彩塑或造型變化復(fù)雜的部位可用板刷涂抹。根據(jù)粉本圖樣，將圖案勾描在素胎上。并標(biāo)明所涂顏色，便于敷彩。
以上就是中國古代泥塑的制作過程，如有需要歡迎來電咨詢云南昆明龍居雕塑工程有限公司。
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